Le Grand Livre des faits divers : deux interviews

Sorti le 20 août dernier, mon dernier livre, Le Grand Livre des faits divers (éd. Hors Collection), commence à faire parler de lui. Ouest France et Le Télégramme m'ont consacré deux interviews à l'occasion de la première séance de dédicace, le 12 septembre, à Auray.

Conférence sur Werner Schroeter, à Lyon

J'ai eu le plaisir de faire au mois de mars une conférence sur le cinéaste allemand Werner Schroeter. C'était à Lyon, au Goethe Institut, dans le cadre du festival Ecrans Mixtes. Mon intervention était suivie par la projection d'un des grands films de Schroeter, La Mort de Maria Malibran (1971). La salle était comble, et très réceptive. Grâce à Philippe Grandjean qui a tout filmé, voici la captation de cette conférence. Qu'il en soit très sincèrement et chaleureusement remercié.

Découverte d'un long article sur L'Homosexualité au cinéma

J'ignorais l'existence de ce long et élogieux article de la revue Inverses paru lors de la sortie de mon livre sur L'Homosexualité au cinéma, en 2007. Merci à son auteur, Samuel Minne, de me l'avoir transmis.

Une belle saison de festivals

Saint-Etienne, Paris, Besançon, Lyon, Grenoble, Lille, Nice… La saison 2014-2015 des festivals LGBT fut riche et passionnante pour moi, avec de belles rencontres, des conférences bien accueillies et des découvertes de films à foison. 

Le jury du festival In&Out à Nice : Emilie Jouvet, Xavier Héraud, Dana Osi, moi. Et Benoît Arnulf, le directeur du festival. Photo : Xavier Héraud.

Le pic de cette "tournée" fut sûrement Nice en mai dernier, puisque je faisais partie du jury de ce In&Out aux côtés de la réalisatrice Emilie Jouvet, du journaliste de Yagg Xavier Héraud et de Dana Osi, la vice-présidente du Centre LGBT de Nice : nous y avons couronné notamment, au terme de dix jours intenses mais aussi formidablement joyeux et doux, Je suis Annemarie Schwarzenbach, de Véronique Aubouy (meilleur film), Vivant !, de Vincent Boujon (meilleur doculentaire) et Le Chanteur, de Rémi Lange (prix du jury). 
Ce moment fut également important pour moi car c'est à Nice, pendant le festival, que j'ai fêté mon anniversaire, au milieu de toute l'équipe. Ce fut un beau moment que Xavier Héraud a eu la gentillesse de raconter sur son blog, dans le journal quotidien qu'il a tenu de ces dix jours inoubliables.

http://xavier.yagg.com/author/xavier/

Quant à la tournée, elle reprend en ce mois de septembre à Orléans pour D'un bord à l'autre…

Tellement gay !, documentaire de Maxime Donzel

Avec Tellement gay !, Maxime Donzel réalise un épatant documentaire sur la culture LGBT hier et aujourd'hui, diffusé cet été sur Arte, et bientôt disponible en DVD. Entre nombreuses et formidables archives et témoignages très divers, un film riche, ludique et précis. Lady Bunny, Christophe Martet, Céline Sciamma, Didier Lestrade, Rosa von Praunheim, Dan Savage, Lea Delaria font partie des nombreux intervenants. Moi aussi, et je n'en suis pas peu fier.

Pour celles et ceux qui ont raté ces deux épisodes, ou qui veulent se rafraîchir la mémoire et en attendant le DVD, voici le teaser :

https://youtu.be/MjnLpToQIiM

L'amour des marges, chronique pour Hétéroclite (septembre 2015)

Les marges influencent le centre, les artistes en marge sont essentiels à la création… Illustration dans Feux croisés, ma chronique d'Hétéroclite ce mois-ci…

Bien sûr, il y a les super héros et les productions spectaculaires. Et parfois, souvent, s'y nichent des interrogations sur l'identité qui font un instant peut-être vaciller les certitudes des spectateurs innombrables. Et puis, aujourd'hui comme hier, il y a les marges, les œuvres fragiles, discrètes, singulières, peu vues lorsqu'elles apparaissent mais qui travaillent à long terme, et qui changent fondamentalement les regards bien au-delà de ceux des premiers curieux à les avoir découvertes. Les marges sont primordiales. C'est d'elles que viennent les changements, elles qui nous bousculent, d'elles que viennent les transformations qui, un jour, toucheront le centre : que ce soit celui de la société ou celui du cinéma. Kenneth Anger, à 90 ans, est la preuve vivante que les marges sont indispensables. C'est dans leur cadre qu'il élabora, en 1947, un chef-d'œuvre poétique et érotique qui marqua la naissance du cinéma underground et qu'il donna à celui-ci cette coloration gay qui le marqua à jamais. Le film s'appelait Fireworks, 14 minutes inouïes, impensables en ces temps puritains, et qui fascinent aujourd'hui encore. L'art inventif, sexy, stupéfiant (parfois ésotétique et déroutant) d'Anger — célébré à Lyon par le festival Ecrans Mixtes il y a trois ans — se trouve réuni désormais en un coffret DVD bourré de compléments aussi passionnants que les films. 

Les marges, le Français Joseph Morder connaît lui aussi. C'est là qu'il a entrepris depuis près de quarante ans une œuvre multiforme, dominée par un journal filmé au long cours, dont le mix de pudeur et de franchise a influencé ceux qui ont eu la chance de le voir, Rémi Lange en tête. Morder ne s'est que rarement essayé au long métrage de pure fiction. C'est ce qu'il fait avec La Duchesse de Varsovie, où, devant des décors peints stylisant un Paris intemporel et magnifié, deux secrets se rencontrent : celui d'un beau jeune homme triste (Andy Gillet), et celui de sa grand-mère (Alexandra Stewart). Il est gay et ne l'a jamais dit à sa famille. Elle est rescapée des camps de la mort et n'en a jamais parlé. La caméra sensible de Morder, habituée aux confidences, enregistre leurs silences, leurs paroles, leur confiance, leur tendresse comme aucun cinéaste de blockbuster ne saurait le faire. C'est dans les marges, décidément, que se joue l'essentiel…

Coffret DVD Kenneth Anger, éd. Potemkine.

La Duchesse de Varsovie, de Joseph Morder, éd. DVD : Epicentre Films.

Corsets, chronique pour Hétéroclite (juillet 2015)

Il faut regarder derrière les apparences… C'est ce qui ressort de cette livraison de Feux croisés, ma chronique culturelle mensuelle pour Hétéroclite.

Il y a les apparences. Il y a ce qui les ronge. Il y a ce qui semble immuable. Et il y a ce qui bouleverse tout. Il y a le lisse. Et ce qui donne du relief. Sarah Waters est peut-être celle qui sait le mieux tout cela, celle qui en joue, celle qui s'en joue, celle qui met en joue les conventions en donnant l'impression de les respecter. En cela, la jeune romancière britannique est la digne héritière d'un grand cinéaste américain fasciné par la britannité, James Ivory, comme elle irrésistiblement attiré par l'époque victorienne, son puritanisme, son corsetage des corps et des mœurs, et par tout ce qui pousse des hommes, des femmes, à tenter de s'en affranchir pour respirer, pour vivre, pour aimer. Comme Ivory, Waters use des formes les plus classiques pour raconter ces libérations qui sont autant de petites révolutions. Ses romans, Caresser le velours hier, Derrière la porte aujourd'hui, comme Maurice, le beau film qu'Ivory a, il y a près de trente ans, tiré du roman posthume de E.M. Forster, sont ainsi, de prime abord, d'admirables hommages presque mimétiques à la littérature, à l'art et aux représentations de cette fin du XIXè siècle/début du XXè, de cette société rigide et figée où le plaisir et le désir étaient réfrénés, empêchés, interdits. 

Et c'est ici que Waters, comme Ivory, chamboulent tout, reprenant les codes de cet art de la frustration que fut l'art victorien pour les pervertir via, justement, ces désirs et ces plaisirs réprimés, et qui tout d'un coup explosent aux yeux du monde, et tant pis s'il faut en payer le prix pour vivre sa vie. C'est ce que fait Maurice chez Ivory en se lançant à corps perdu dans sa passion pour un beau garde-chasse, là où d'autres protègent leur carrière et leur rang social en se claquemurant dans des mariages de façade. C'est ce que fait aussi Frances, l'héroïne de ce passionnant clin-d'œil aux feuilletons populaires d'antan qu'est Derrière la porte, en nouant une passion bouleversante avec sa jeune locataire, une femme (mal) mariée, et en l'accompagnant sans faillir dans cette liaison marquée par un crime. Les apparences, chez ces deux auteurs, sont trompeuses : derrière le classicisme absolu se cache la modernité…

Sarah Waters, Derrière la porte, éd. Denoël

Coffret DVD James Ivory, MK2 Edition.

Le Grand Livre des faits divers : extraits (3)

Troisième extrait issu de mon dernier ouvrage, écrit avec Nathalie Weil, LE GRAND LIVRE DES FAITS DIVERS qui vient de sortir aux éditions Hors Collection. Le début du texte consacré à Thierry Paulin, qui vola et tua une vingtaine de vieilles dames au milieu des années 1980…

Il en avoua vingt et un. La justice en retint dix-huit. Mais peut-être y en eut-il près de trente. Des vieilles dames. Des dames seules. Des victimes idéales. Sans défense. Il aurait pu juste les escroquer, les délester de leurs maigres économies. À quoi leur servaient-elles, ces économies, leur vie était finie de toute manière… Et pourquoi prendre des risques en les laissant en vie ? Autant qu’elles crèvent, ces vieilles choses qui n’intéressaient personne, autant qu’elles en bavent comme lui en bavait, mais lui il était jeune, et beau, et plein de rêves : des paillettes, de la drogue, du sexe… Alors vingt et un, ou dix-huit, ou trente, quelle importance ?

Voilà Thierry Paulin, le « monstre de Montmartre », le « tueur de vieilles dames », celui qui affola la police, la presse, le monde politique et l’opinion tout entière de 1984 à 1987, durant trois longues années où il se livra à ses macabres activités, celui dont les experts affirmèrent « l’absence de tout sens moral ». Tuer pour vivre, ce fut tout son programme. Tuer pour s’enivrer. Tuer, de la plus sordide des manières, pour pouvoir ensuite parader et briller. Tuer pour continuer à rire, à s’étourdir, à faire la fête, à flamboyer dans les cabarets, à reprendre sur scène, dans des robes sexy, les chansons de son idole, Eartha Kitt, celle dont Orson Welles disait qu’elle était « la femme la plus excitante du monde »… Voilà Thierry Paulin, le « nègre blond à la beauté brutale », comme le décrira en une forte allitération un journaliste, monstre et diva, serial killer et reine de la nuit…

À l’origine, il y a un enfant métis de Martinique, un enfant sans père – le sien disparaît dans la nature le 30 novembre 1963, deux jours après sa naissance –, un enfant né d’une mère à peine adolescente – Rose-Hélène n’a que 17 ans –, un enfant très vite confié à une grand-mère trop occupée ailleurs, par le restaurant qu’elle dirige à L’Anse-à-l’Âne, pour véritablement jouer son rôle d’éducatrice. À l’origine, il y a donc une enfance malheureuse, solitaire, un manque de présence masculine, un lien conflictuel avec les femmes. Avec Thierry Paulin, les psychiatres ont de quoi faire tourner leur moulin : ils ne s’en priveront pas lorsqu’ils iront l’examiner en prison, expliquant à l’envi les raisons profondes du choix de ses victimes par les carences de son enfance. Des femmes sur lesquelles défouler sa rage, des grands-mères auxquelles faire payer, littéralement, ce que la sienne ne lui a pas offert. D’où les violences, d’où l’acharnement, comme si Paulin trouvait enfin là de quoi libérer une colère si longtemps contenue, exutoire d’une histoire familiale où il n’a jamais eu de place – l’argent, les petites sommes dérobées au terme de ces séances d’horreur, n’étant dès lors qu’un prétexte.

LA SUITE EST A LIRE DANS LE LIVRE…

Le Grand Livre des faits divers : extraits (2)

Deuxième extrait issu de mon dernier ouvrage, écrit avec Nathalie Weil, LE GRAND LIVRE DES FAITS DIVERS qui vient de sortir aux éditions Hors Collection. Le début du texte consacré aux fameuses sœurs Papin, Christine et Léa, deux bonnes qui, en février 1933, assassinent sauvagement leurs patronnes…

Il faut bien avouer qu’on ne sait pas, que personne ne sait, que quatre-vingts ans après les faits, le mystère reste le même, plus épais peut-être encore en raison de tout ce qui a été écrit, en tous sens, sur l’affaire. Restent les hypothèses, les conjectures. Oh pas sur les crimes, non, pas non plus sur l’identité des coupables. Mais sur ce qui a engendré cette violence, cette horreur découverte par les gendarmes : des yeux arrachés, des visages broyés, des corps lacérés de multiples coups de couteau, et du sang, du sang, du sang, des éclaboussures de sang sur les murs, jusqu’à 2m15 de hauteur, les flaques sur les parquets, des traînées de sang sur les cadavres et les vêtements, une vision d’apocalypse avec quatre femmes pour sinistres héroïnes. Deux tueuses et deux victimes, deux sœurs contre une mère et sa fille, deux employées contre deux patronnes.

Tout de suite, dès le lendemain du crime, la bataille fait rage, dans la presse, dans la rue, entre les experts. La politique, la psychanalyse, la morale s’en mêlent. On utilise des mots lourds de sens pour espérer cerner ce qui résiste à toute explication rationnelle : lutte des classes, paranoïa, homosexualité… Dans les articles, on peut lire : crime de haine ; crime de folles ; crime de classe ; crime pervers ; crime de revanche sociale.… La justice retiendra au final le « crime de colère » qui ne correspond à rien juridiquement… Qu’importe. Les explications s’empilent, se contredisent, s’annulent, se confondent, sans qu’aucune soit complètement convaincante. Peut-on poser l’hypothèse que plusieurs de ces explications se conjuguent et se renforcent, la colère accumulée et la folie principalement, pour essayer de comprendre l’hallucinante tuerie du 2 février 1933 au 6, rue Bruyère, au Mans ?

Hallucinante, oui, tant tout semble hors du commun dans le double crime qui se déroule en cette fin d’après-midi tranquille, dans le huis clos d’une maison bourgeoise de la capitale de la Sarthe. Le motif. Les circonstances. La férocité déchaînée. L’attitude des coupables. Rien ne semble normal dans cette histoire, ni la gratuité des crimes ni le détachement complet des criminelles, et c’est bien l’insondable absolu de cette énigme qui a immédiatement fasciné, et sa dimension obstinément incompréhensible qui continue à sidérer.
Tout commence avec un fer à repasser en panne. Déjà, la veille, il avait fallu le faire réparer, provoquant du retard dans le travail des deux domestiques de la famille Lancelin, deux sœurs, Christine et Léa Papin, des filles appliquées, sérieuses, des perles selon l’avis général, un peu étranges et renfermées sur elles-mêmes certes, mais jamais prises en défaut de paresse ou de négligence depuis sept ans qu’elles sont au service de la maison.

LA SUITE EST A DECOUVRIR DANS LE LIVRE…

Le Grand Livre des faits divers : extraits (1)

Regroupées par type de crimes (crime passionnel, familial, en série, en couple…), plus de 70 grandes affaires françaises du XXè siècle son évoquées dans LE GRAND LIVRE DES FAITS DIVERS, mon nouveau livre (coécrit avec Nathalie Weil) qui vient de sortir aux éditions Hors Collection. Dix-huit de ces histoires emblématiques et très marquantes (celles de Marc Dutroux, Florence Rey et Audry Maupin, Eugen Weidmann, Patrick Henry ou Pauline Dubuisson par exemple) sont longuement racontées. Voici donc sur ce blog quelques extraits de ces récits pour vous mettre l'eau à la bouche, je l'espère. Premier extrait : le début du texte consacré à Jean-Claude Romand, l'affabulateur qui tua toute sa famille en janvier 1993…

Peut-être que tout son destin est lié à un petit mot épais, barbare, un petit mot sans grâce. « Aptonyme ». Peut-être que tout le drame à venir est lové dans ces quatre syllabes qui, dès sa naissance, annonçaient la friction à venir entre le réel et la fiction. Aptonyme. Comme la vie future d’un boulanger semble déjà écrite malgré lui lorsqu’il s’appelle Pétrin, ou celle d’un directeur de la danse de l’Opéra de Paris quand il se nomme Benjamin Millepied. Lui, il s’appelle Romand. Romand comme un roman. Autant dire, à l’instar du Larousse, une " œuvre d’imagination  (…) dont l'intérêt est dans la narration d'aventures, l'étude de mœurs ou de caractères, l'analyse de sentiments ou de passions, la représentation du réel ou de diverses données objectives et subjectives. "

Comment ne pas se poser la question : et si tout découlait de là ?

Sa vie sera cela, une « œuvre d’imagination », un roman. Un roman longtemps rose en apparence et qui, d’un coup, sans prévenir, vire au roman noir. Les romanciers souvent racontent qu’au fil de l’écriture, leurs personnages leur échappent et vivent leur propre vie, que c’est eux qui mènent la danse. La vie romancée de Jean-Claude Romand un jour lui a échappé, la sorte d’autofiction qu’il avait bâtie lui a glissé des mains et tout s’est fracassé lorsqu’il a dû la confronter à la réalité. Il n’y avait plus moyen de prolonger la fiction, alors il a fallu annuler le réel. Cela s’est fait dans le sang. Sa femme. Ses enfants. Ses parents. Florence Romand, 37 ans. Caroline et Antoine Romand, 7 et 5 ans. Aimé et Anne-Marie Romand, 75 et 70 ans. Tués dans cet ordre. Plus de témoins de la béance entre Romand et son roman. Plus que lui, seul, face à son vide, face à une vérité d’autant plus terrible qu’elle s’apparente à un désert. Comme l’écrit Emmanuel Carrère dans L’Adversaire, le puissant « roman » qu’il a consacré à cette affaire : « Un mensonge, normalement, sert à recouvrir une vérité, quelque chose de honteux peut-être mais de réel. Le sien ne recouvrait rien. Sous le faux docteur Romand il n’y avait pas de vrai docteur Romand. »

Toute l’histoire de la tragédie qui se déroule le 9 janvier 1993 à Prévessin-Moëns et Clairvaux-les-Lacs, dans ces départements que sont l’Ain et le Jura, est résumée dans ces quelques mots : il n’y a pas de vrai docteur Romand. Jean-Claude Romand n’est pas médecin, il ne l’a jamais été. Il n’est pas chercheur à l’Organisation mondiale de la santé. Il ne donne pas de cours. Il n’a pas de bureau. Il n’a pas de salaire, pas de sécurité sociale, pas d’argent. Jean-Claude Romand, tel que chacun le connaît depuis toujours, sa famille, ses amis, est une illusion. Et parce que cette illusion patiemment élaborée durant dix-huit ans menace de se dévoiler, parce que cette fiction parfaite du mari parfait, du père parfait, du fils parfait, du scientifique parfait est sur le point de s’écrouler, il n’a plus qu’une seule solution : la mort. Ç’aurait pu être la sienne. Ce sera celle des autres…

LA SUITE EST DANS LE LIVRE…